色彩浓郁、构图严谨、节奏明快、配乐有趣、多比例镜头转换——一开始我以为是技术性文艺片,看到中途发现导演确实在认真讲故事,所以觉得是部冷幽默的犯罪艺术片,直到最后所有优雅与繁华被暴力扫去,Zero为了过往而保留不再热闹的布达佩斯大饭店,才惊觉导演有着多么丰富和敏感的内心。片尾打出:Inspired by the writings of Stefan Zweig,一切都合理了,这是Wes Anderson的《昨日的世界》。
曾有朋友给我看他的音乐MV——悲到呜咽的古典吉他《在那遥远的地方》,我说换作我,会拍女主巧笑倩兮美目盼兮。朋友回:你比我更疯,这样更没人能看懂。
正如《布达佩斯大饭店》:含冤——逃亡——正名,当所有人认为苦难已去终将幸福,Zero淡然地回答作家:他死了,死在纳粹抢下——这一幕甚至无需镜头叙述。神经兮兮节奏明快不乏笑点的逃亡影片,反衬着如此苍茫的悲戚——一种让茨威格没有生存勇气的绝望。所以有时痛苦并不体现于裸露的伤痕,而是对美好的怀念,悲伤也不在于决堤的泪水,而是含泪的微笑。
向茨威格的昨日致敬,向本月逝去的格拉斯致敬,向已不存在的查令十字街84号旧书店致敬,向所有远离我的或许世间不会再有的人们致敬。
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